多次造訪澳門。它帶給我強烈的視覺刺激，道路兩旁有仿歐美知名建築的賭場，金碧輝煌常常更勝本尊，目瞪口呆之餘，車子幾個轉彎後，進入次要道路，又能一睹小鎮風情，房屋緊緊挨一塊，頗有取暖意思，門前曬有衣物，眼尖的，還能看到拖把倒掛陽台。
島的方向不同，風情也異樣，路再轉，又是與天比高的大樓、尖塔，沿著山與海，徐徐伸展。
謎樣多元的澳門。它有富貴氣，但不乏土地味以及傳統人情，因而，每次造訪，我都好奇澳門人想什麼、文化底蘊為何，怎麼生活跟思考？閱讀本地組、公開組小說時，像在翻閱底牌，從小說找出理想解答。
綜觀兩個組別，發現有幾個主題值得追索，一是與內地的地緣。〈入關‧出關〉，以王春發為主述，交織其他人物，描述疫情時期，人們的生活，悲劇喜劇交錯，人生萬象。黃牛的設計則為全文加分。除了主題以外，它還具體描繪澳門與內地，在生活上的種種聯繫。〈熱河〉也用人物與情節，連貫許多地方。〈安身〉進一步擴大地緣，談澳門人在異國巴黎展開故事，再回歸澳門家鄉。
這類小說非常接地氣，雖然聚焦區域描述，但敞開界線，澳門的土地性跟國際性看似衝突，卻完整地搭接。
二是，在以寫實為主的書寫中，巧妙應用技巧，呈現各自生命本質與面貌。〈手套之家〉用手套表徵不同的身分與人生，構思新奇。對人與人之間的體恤、同理，在日常細節中呈現，其中也不乏殘酷的一面。讓人感到真實的力量。
寫實小說數量多，賭場相關工作常是重點。〈金繼〉是代表。作者描述兩個世代，讓他們有點雷同、有些差異，落差之間，描繪社會與人存在的間隙。〈寫作練習〉與〈成年禮〉，都有著迷人的生活光影。〈漆紅色的日記本〉討論悔恨與救贖，〈O Mar〉交織流浪狗以及個人的身分尋覓，〈陌生人〉透過公園老人霍金，主述鬥蟋蟀的戰爭過程，企圖應用生活場域來談人生的無奈跟殘酷。澳門也是風災多的地方，〈風暴之前〉談牛雜、蠔油歷史以及澳門居民，在颱風來臨前的生活狀態，造成破壞的到底是颱風，還是人心的風暴更有殺傷力？
我一向認為寫實是小說的基本功，它猶如一張素顏，沒有好看的輪廓，便難以捏塑成好看的妝顏。
三是歷史感小說，構造想像、結合現實，〈傳說〉，解構后羿、嫦娥、少康、吳剛等歷史人物，語言簡潔乾淨，以說故事為連接，在虛構中再加上一層虛構，猶如俄羅斯娃娃。
最後是構思創意，在主題或者形式上有奇特活力。〈誰殺死了斑比？〉探討心靈層次，氣息奇詭，瀰漫頹廢氣息。〈量子墳場〉，從寫實小說跨越到科幻，探索愛與存在，故事轉折大，影劇感非常強。〈現在或未來〉鬼魂與人間的還願之旅。〈GAME ON〉以時興的電玩入文，交織於虛幻與現實，遊戲有硬體與軟體，人有靈魂與肉體，彼此勾勒中，繁榮與衰疲並存，但也彷彿失去存在。是我給分很高的一篇。
三位評審在公開組的投票非常一致，但在本地組時，有了比較大的分歧，在疫情期間的遠距討論中，花費了頗多力氣才一一溝通、平衡，建立共識。
作者用文字蓋出來的故事房屋，的確滿足了我對澳門的想像，作品的扭動也跟地表上的房屋一樣，時而親切樓房、時而華麗豪宅，但我依然好奇，下回再打開作者們的小說屋，我能看到什麼樣的澳門故事。
第十三屆澳門文學獎短篇小說評委代表 吳鈞堯
