多次造访澳门。它带给我强烈的视觉刺激，道路两旁有仿欧美知名建筑的赌场，金碧辉煌常常更胜本尊，目瞪口呆之馀，车子几个转弯後，进入次要道路，又能一睹小镇风情，房屋紧紧挨一块，颇有取暖意思，门前晒有衣物，眼尖的，还能看到拖把倒挂阳台。
岛的方向不同，风情也异样，路再转，又是与天比高的大楼、尖塔，沿着山与海，徐徐伸展。
谜样多元的澳门。它有富贵气，但不乏土地味以及传统人情，因而，每次造访，我都好奇澳门人想什么、文化底蕴为何，怎么生活跟思考？阅读本地组、公开组小说时，像在翻阅底牌，从小说找出理想解答。
综观两个组别，发现有几个主题值得追索，一是与内地的地缘。〈入关‧出关〉，以王春发为主述，交织其他人物，描述疫情时期，人们的生活，悲剧喜剧交错，人生万象。黄牛的设计则为全文加分。除了主题以外，它还具体描绘澳门与内地，在生活上的种种联系。〈热河〉也用人物与情节，连贯许多地方。〈安身〉进一步扩大地缘，谈澳门人在异国巴黎展开故事，再回归澳门家乡。
这类小说非常接地气，虽然聚焦区域描述，但敞开界线，澳门的土地性跟国际性看似冲突，却完整地搭接。
二是，在以写实为主的书写中，巧妙应用技巧，呈现各自生命本质与面貌。〈手套之家〉用手套表徵不同的身分与人生，构思新奇。对人与人之间的体恤、同理，在日常细节中呈现，其中也不乏残酷的一面。让人感到真实的力量。
写实小说数量多，赌场相关工作常是重点。〈金继〉是代表。作者描述两个世代，让他们有点雷同、有些差异，落差之间，描绘社会与人存在的间隙。〈写作练习〉与〈成年礼〉，都有着迷人的生活光影。〈漆红色的日记本〉讨论悔恨与救赎，〈O Mar〉交织流浪狗以及个人的身分寻觅，〈陌生人〉透过公园老人霍金，主述鬥蟋蟀的战争过程，企图应用生活场域来谈人生的无奈跟残酷。澳门也是风灾多的地方，〈风暴之前〉谈牛杂、蚝油歷史以及澳门居民，在颱风来临前的生活状态，造成破坏的到底是颱风，还是人心的风暴更有杀伤力？
我一向认为写实是小说的基本功，它犹如一张素颜，没有好看的轮廓，便难以捏塑成好看的妆颜。
三是歷史感小说，构造想像、结合现实，〈传说〉，解构后羿、嫦娥、少康、吴刚等歷史人物，语言简洁乾净，以说故事为连接，在虚构中再加上一层虚构，犹如俄罗斯娃娃。
最後是构思创意，在主题或者形式上有奇特活力。〈谁杀死了斑比？〉探讨心灵层次，气息奇诡，瀰漫颓废气息。〈量子坟场〉，从写实小说跨越到科幻，探索爱与存在，故事转折大，影剧感非常强。〈现在或未来〉鬼魂与人间的还愿之旅。〈GAME ON〉以时兴的电玩入文，交织于虚幻与现实，游戏有硬体与软体，人有灵魂与肉体，彼此勾勒中，繁荣与衰疲并存，但也彷彿失去存在。是我给分很高的一篇。
三位评审在公开组的投票非常一致，但在本地组时，有了比较大的分歧，在疫情期间的远距讨论中，花费了颇多力气才一一沟通、平衡，建立共识。
作者用文字盖出来的故事房屋，的确满足了我对澳门的想像，作品的扭动也跟地表上的房屋一样，时而亲切楼房、时而华丽豪宅，但我依然好奇，下回再打开作者们的小说屋，我能看到什么样的澳门故事。
第十三届澳门文学奖短篇小说评委代表 吴钧尧
