我自第92期《澳門筆匯》起，便接手了排版與設計工作，這對我來說既是一次全新的挑戰，也是一段充滿收穫的旅程。在此，我要特別感謝謝林格先生，他為《澳門筆匯》打造了諸多精美封面，那些作品不僅溫暖人心、可愛至極，更與主題完美契合，給我留下了深刻印象。
對於繪畫並非專長的我而言，涉足設計與排版領域確實面臨不小挑戰。好在我此前積累了一定工作經驗，且對排版設計懷有濃厚興趣，加之如今AI技術日新月異，為我提供了強大助力，讓我得以順利接下這份重任。
接手之初，我首先深入研究了往期排版風格，在保持整體風格連貫性的基礎上，對精華部分予以保留，同時針對細節之處進行優化，力求在傳承與創新之間找到平衡。
要做好《澳門筆匯》的設計，關鍵在於精准把握澳門文學的獨特氣質。這要求我不僅要通讀文章內容，深刻理解其主題思想，更要從中提煉出核心風格元素，以此為基礎展開設計。不同體裁的作品，如詩歌、散文、評論及活動資訊等，各有其獨特的節奏與韻味，設計時需靈活調整，確保視覺呈現與文本內涵相得益彰。
在這個過程中，我得到了許多人的幫助與支持。甘遠來先生的專業指導、各位編輯的細緻審閱，以及陸奧雷等夥伴的寶貴建議，都為我的設計工作提供了有力保障，使得每一期《澳門筆匯》都能以最佳面貌呈現給讀者。
回望這段設計之路，我深刻體會到，設計不僅是技術的展現，更是對文化內涵的深刻理解與藝術再現。與《澳門筆匯》的這段緣分，不僅讓我在設計領域不斷成長，更讓我有機會深入探索澳門文學的魅力，將這份獨特的氣質轉化為視覺語言，傳遞給更多人。這，便是我與《澳門筆匯》之間最珍貴的故事。
鄭凱山 - 平面設計師、動畫師，山田設計總監，從事書刊及廣告設計製作，文學設計包括澳門筆會網、《童一枝筆》期刊及《青年文學沙龍》場刊等。
