〈娃娃〉這篇小說寫的是兩位底層女性家庭婚姻生活的不幸與痛苦，主題似乎很平常，情節寫得卻十分離奇。女主人公以晨，17歲即與陳哲未婚先孕，在母親的逼迫下，忍痛打掉腹中胎兒，從此“人生瓦解”。為了“逃離原來的家”，而跟沉迷電玩的陳哲組成家庭，過著“沒有什麼感覺”的生活。

生活的無聊和精神的苦悶，令她神情恍忽，成天不知所以。她無意間撞見一臺破舊商場的遊戲機，那裏面的布娃娃，竟一下子點醒了她的希望，讓她把“拯救娃娃”當作“自己的使命”，以致在數不清的在夜晚來到“娃娃機”前投入硬幣以“抓取”娃娃回家。她一連“拯救”了上千個娃娃，並因此與丈夫決裂，把“娃娃”們放進巨型黑膠袋，獨自離家出走。

女主人公方太，嫁給“生性好賭”的“廚子”方振山，卻從未得到過“溫柔體貼”，直到懷上兒子，她才“人生第一次覺得幸福”。但丈夫“本性難移”，在兒子兩歲時，就淘空家業，欠下一身賭債而”失蹤“了。後來兒子也去世了，只留下一張“遺照”相伴。在痛苦和孤獨的絕望中，她居然把破舊商場一間結了業的內衣店裏的“模特兒娃娃”當成自己的“親生”，在一個晚上，打破了店舗櫥窗玻璃，“把兒子從裏面解救出來”……

兩位女主人公“拯救娃娃”的故事，確乎讓人感到荒誕離奇，但那只是表面情景，怪異之下其實潛藏著人生的細微真相。現代心理學告訴我們，當一個人失去了對自己所依賴的事物的安全感時，就會逐漸失去心理上的平衡，甚至走向精神崩潰。這個過程，以晨“熬了三年，方太耗了大半輩子（到60多歲）。歲月無情，生活冷酷，既無丈夫可以信賴，又無子女可以親愛，她們心理的失衡，精神上的迷亂，就是自然而然的事了。與其說，她們是在“拯救娃娃”，倒不如說是一種在痛苦掙扎中的自我救贖。值得注意的是，兩位母親“拯救”的對象是“布製娃娃”，毫無生命感。這就構成了一種隱喻，它喻示了女主人公的悲苦命運的無可挽回性。我想，這或許是作者用心之所在。

以晨和方太，兩個形象，兩組情節平行發展，寫的是同一種命運。二者之間，互為補充，相得益彰。這種寫法，省去了不少筆墨，形象情節之間的跳接，有點兒像平行蒙太奇。相對而言，以晨和她的情節強一些，而方太則弱一些。這倒不是描寫篇幅多少的問題，而是描寫本身的問題。這一點，下面還會說及。

這篇小說給我留下的最深的印象，是出色的細節描寫。這裏且舉幾個例子：

△“連通商場的屋村，群廈的鐵門都是生銹的，每次都得用過多的力氣才能推開。”——“鐵門生銹”和“推門用力”，是兩種不同的感覺結合起來用以表現同一事物的細節，既寫出了門的老舊又顯示了門的阻塞難行。

△“過道牆身上的乳膠漆早已剝落，牆上零落地貼了一片過期告示……”——僅用“乳膠膝”和“過期告示”兩個細節，便寫出了環境的特點。尤其是那“一片過期告示”，它豁顯的不是告示的內容，而是商場的敗落，一種滄桑之慨溢滿字裏行間。如是，主人公的出場，便有了背景，有了烘托。

△“她獨自走過商場，齊耳俐落的黑短髮隨著腳步一甩一甩，手上還殘留著為客人試唇膏留下的一條條紅印，像一道刻在手臂上的欄杆。”——“黑短髮”的描寫，顯示著主人公的年輕；而“手上”的殘留物（按“手上”一語不夠準確，應改為“臂上”），則暗示著她的職業，及其社會地位的卑下；至於“欄杆”的比喻，更深化了暗示的內涵，將細節“刻”入人心。

△“……她的目光落在箱子裏——好多個一式一樣的黑髮布娃娃，被丟棄著。這些布娃娃瘦瘦長長的身軀，掛著圓圓大大的頭，粗糙的眼睛被硬生生地貼在布臉上，很是無神。最怪誕的是她們的紅唇，困在這個不見天日的地方，竟然都咧開嘴巴假裝非常開心，對著以晨大笑。”——這裏，一系列細節通過一系列形容詞尤其是動詞刻畫出來，“布娃娃”被玩弄、扭曲、變形和丟棄的形象呼之欲出，竟成為一個個屈辱的生命體。女主人公把這一切都看在眼裏並放在心上，其“拯救娃娃”的怪異行為便有了心理依據。

△“頃刻，以晨眼前的似乎已不是娃娃機，方方正正的玻璃箱幻化成破敗簡陋的手術室，……。”——這是知覺“幻化”出來的細節，大膽而奇崛的比喻，將兩個看起來毫不相干的物象聯繫在一起，從而引申出女主人公被迫“墮胎”的慘痛經歷。

△“哢喳”一聲，清脆而果斷，為一連串殘忍的操作畫上完美的句號，以晨無力地閉起眼睛。”——這個細節，表現的是“胎中娃娃”被“機械手”“夾出來”“卡斷”的聲音。這聲音來自女主人公的幻覺，而對聲音的描述，卻帶著一位世間母親無力反抗卻又無比憤懣的清醒。

諸如此類，不勝枚舉。作者牢牢把握住細節這個描寫和刻畫的最小單位，將眾多細節串聯起情節、故事，並由此追求理趣和韻味。作者著力於細節的真實與瞬間的虛幻(幻覺)的揉合，將細緻入微的觀察納入縱橫恣肆的想像，終於寫出了熟悉的社會人生的陌生感。

最後，提兩個意見供作者參考：其一，方太的故事不如以晨的具體、生動，因為細節較少，不足以為故事的敘說提供基礎。審美經驗告訴我們，敘事性作品的寫作，從表情到感情，從動作到心理，從語言到性格，都離開細節的真實呈現。建議作者反復審讀自己的作品，把那些籠統的過程敘述修改一下，儘量讓細節取而代之，像巴爾扎克說的那樣，“以最小的面積集中最大的思想”。

其二，〈娃娃〉開篇寫商場環境的文字，顯得有些多餘；而且寫了約360字，占這篇小說全文（約6300字）約百分之五，太長了，應刪去。