認識秋妤時，她八十多歲，我十二歲，她比我的祖母還大兩輪。
八十多歲的人，很嬌小，臉也很小，穿着整齊的斜襟衫。和的老太太不太一樣的是，她衣服外面還套着一件對襟齊膝馬褂。
她的外孫女笑說，外婆的樣子像不像小白兔？我笑着很認真地說，像可愛的小松鼠。
我們都沒有惡意，認為那是一種讚美。
我知道她的名字，是在一個信封上看到的，那是她的小女兒寄給她的信，我當時想，這是誰啊，這麼美的名字。
這麼美的名字，是因為她出身梨園，她們春夏秋冬四姐妹，在她十歲那年，因為兵荒馬亂，加上饑荒，父母的大戲班撐不下去還欠了一身債。為了還債，也為了活路，將她們姐妹賣給了不同的人，從此，至親骨肉天各一方。
我仔細看她，發現她八十多歲的臉上，有一種非一般的純淨，彷彿十歲時的表情，讓我可以透過歲月的重重故事，看到她當年的模樣。
秋妤賣給了一個大地主家做丫頭，地主家的獨生子娶了一堆妻妾也生不出一兒半女，後來在秋妤成年那年，將她收房了。
秋妤生了三個女兒，沒有改變她自己的命運，大老婆打她打得更兇了。在三個女兒完成中學學業的年頭，丈夫去世。她們母女被掃地出門。
夫家是當地的大戶，三個女兒雖是庶出，但在沒有兒子的家裡，也是金枝玉葉，更重要的是三個女兒受的是當時最好的教育，錦衣玉食，加上絕色美貌，早已是當地的名媛。
雖掃地出門，趁機上門求親的媒人仍踩破門檻。受過教育的三姐妹更知道自己要的是甚麼。
最終，大姐嫁給了一個經商的日本人，那日本人承諾出資讓兩個妹妹出國深造。
不幸的是，在兩個妹妹學成回國時，大姐竟難產而死，孩子也沒能活下來。兩個妹妹和大姐一樣都如此之美，日本人想續娶其中的任何一個，都被拒絕了，兩個妹妹都已心有所屬。
她們的男朋友都是留學時認識的學友，且都是官宦子弟。婚後，母親隨二姐住在廈門，三姐則隨夫婿去了廣州。
一年後，兩姐妹都生了孩子。三姐才生下孩子，夫婿就出軌了，三姐從小養尊處優，才貌過人，如今的新女性容不下這口氣，馬上要離婚，任夫婿如何認錯挽留都攔不住，抱着孩子開了記者招待會，可見夫家的影響力，也足見新時代知識女性的膽識。記者會上竟有多人聞風而來想要收養她的孩子，她自然不肯，也絕不肯給夫家，亦可見當年傳媒和輿論的力量已經多麼強大。
離婚後，一個仰慕她多年的男子，也是她和她丈夫的同學，為了她，回家和封建家庭包辦的妻子離婚，拋妻棄子追她，直到她首肯。
為了避開所有人，這兩個人帶着她的女兒，去了沒有任何熟人的湖南，一個是音樂教授，一個是建築學教授。
我見到的三姐，已是五十多歲的人了，還是非常的美，她和二姐都有一種骨子裡的那種美，經得起歲月的美。天生麗質，外表柔弱，溫文爾雅，一點也看不出傳說中當年抱嬰兒開記者招待會巾幗不讓鬚眉的底氣。
我們和她去理髮，她帶了自己的毛巾和洗髮香波去，我們有點擔心人家會說甚麼，況且，那是上世紀七十年代初。
可是從一進門開始，所有人都被她吸引了。她說甚麼，人家都照做，她慢條斯理地說，人家慢條斯理地做，那個頭髮做了很長時間，好像她是女王，所有人都圍着她轉，而且在那個幾乎沒有人做卷髮的單調簡樸不可逾越的年代，她居然要求將原來的一頭卷髮照她的要求捲得更好看一些。竟然也沒有人覺得有甚麼不妥。我坐在一旁想，在剛剛過去的動亂年月，在她所在的學院裡，她也是如此旁若無人的我行我素嗎？如果不是，她現在為何如此淡定，那本來就有的卷髮也是在湖南做的啊？如果是，那麼，如果一個人敢為天下先的特立獨行，而這又是大家心想而不可為時，是否真的不可冒犯，且讓大家樂於成為美的共犯？
現在，我們大家都想像得出秋妤年少時的美貌了。其實，一個人年老時最好的容貌，就是她持有一個年少時的情狀，天真無邪。
我最後想說的是，一個梨園世家的基因，就是在精神和體貌上都可看到藝術功底的強大遺傳。秋妤的子孫個個都長相俊美，活潑聰慧，多才多藝，充滿藝術細胞，而且都不世故，儘管社會關係複雜，但他們都因為自己的傑出才能，抓住了每個時代的機遇，成為各自行業中的傑出人才。我總覺得，陽光總是特別眷顧她的家。
只有一次，當我和她的外孫女沒心沒肺地跑進廚房時，突然聽見"咣噹"一聲，筷子和鍋裡的甚麼東西掉在地上，灶邊站着臉色蒼白的秋妤。
我不知所措，她的孫女拉着我的手，我們當沒事似地走出來。
她的孫女臉色黯淡地說，她當丫頭當慣了。
我知道這話的意思。
我每次想起這，眼前都浮現着秋妤那十歲一樣的表情，想起那年的至親離散在她心裡留下的慘痛。
命運在每一個人身上都打上了不可磨滅的印記，有時候，或成為我們的樊籠，或成為我們的亮點，如秋妤，如三姐。
在漫長的人生中，秋妤廚房中的那一聲"咣噹"，時而會在我的耳邊不經意地響起。
那一聲響，如寺院的鐘聲，迴向無邊的天際，人生的所有悲歡離合，人世的所有淒涼紛擾輝煌得意，都在心中輕輕放下。
澳門日報 | 鏡海 | 2020-12-02
