穿过印支半岛的烽火硝烟，跨过血肉模煳的断肢残骸，带着家小的陶里，在亚洲大陆南端的一个波平如镜、渔舟晚唱的小港湾安顿下来。我们相遇了。

这裡没有风雨阴晴，没有季节，没有吶喊也没有呻吟，在落日晚霞中我们凝固成一帧剪影。

诗人开始以他高度提炼又把感官交错的诗句诉说他对小城的感喟，且嘱上一句"请潇洒地，对我的诗应无所求"。不是吧，所有那些现实主义现代派後现代象徵与魔幻，都是姿态与身段，隐藏在字裡行间，哪怕是漫不经心的一声嘀咕，都可窥见你的神经弹跳和血脉贲张。

对诗我们或有不同的见解，各自用实践去证明自己，但都不言说，却彼此注视对方。

那一段日子童心依然。陶里、胡晓风、江思扬和我，相约每月在咖啡馆裡相聚，把自己的诗作抄写三份，彼此交换阅读。但不到一年就完了。诗不是工厂生产指标的製成品，诗是兴奋冲动时的一挥而就，但生活枯竭时诗也枯竭了。

一九八八年我在燠热的海南岛收到陶里的来讯，他说，我们成立了"五月诗社"，要出版诗集了，我替你选了一些诗，诗集名称你定吧。我说，"五月诗侣"好吗？

诗社也给寂寞小城带来一阵子西厢待月的亢奋，当张生爬着梯子，在墙头上，看见含羞答答的莺莺时，我停下来，我得想一想。

我想了，新诗的自由体，随意地，无序地，鬆散地，形形状状地，结结巴巴地……我对陶里说；何达说这是"便秘"，我忘记了陶里当时的表情。我想，我们是否应该为新诗建立一些规矩？无规矩不能成江湖，也许我们该为後来者留下一个座标。

一首诗要有重量，风吹雨打屹立不倒，是它的框架平衡稳固，但它又是流动的，音乐一样悠扬，舞步一样轻盈，在节奏裡旋转、迴翔。

若干年後，我在陶里的诗集《蹒跚》找到它："在北回归线。"

陶里一生着作丰富，除了写诗外，还写小说和文学评论。

陶里又一次启程，跑到西半球那个大雪纷飞的地方。陶里你仍在我身边多好，我要跟你说"在北回归线"，这首诗符合我的想像，你是不经意地，抑或早就逮住了我的遐想？

在我恨不得把我所有旧作一把火烧掉的时候，你走远了。

陶里，你走那么远幹嘛呢？

汪浩瀚｜2022-04-06｜澳门日报｜镜海