女詩人在〈寄居鹽灣〉寫道：“思想無限放大／有時，它很美麗”。如詩題所示，這“美麗”的“有時”，乃在她“寄居鹽灣”的日子；而“美麗”的體味，則是她“思想無限放大”的收獲。那麽，這“思想”又是如何“放大”的呢？答曰：通過聯想。
須知，一部或一篇作品，通常都是一個由眾多形象按特定關係組成的形象系統，而將它們相互組織起來，就離不開各種類型形象的聯想。試看：
“悠悠夏日雨雲／一陣熱風吹散了美夢” ――“熱風”吹散的，明明是“雨雲”，卻說是“美夢”。原來“雨雲”有着詭譎變化的外部形態，“美夢”則有着虛幻離奇的內在蘊含，詩人巧妙地把它們連結起來，構成兩種不同類型事物的相似聯想，大大增強了“美夢”的具象性。
“像被揉碎了點點落在地上／有些留在傘面滑下道道詩句”――落下的雨，通過“傘”面與人發生的關係，它由“點點”而“道道”，形態的變化引發詩人行行“詩句”的相似聯想。由此，“美夢”散而又聚，結而為詩。
“船板碎開濕了又乾／時間在生命留下霉爛味道”。――“碎開”的、“濕了又乾”的“船板”是視覺形象，船板的“霉爛味道”是嗅覺形象，詩人以“通覺聯想”把它們結合在一起，共同呈現“生命”的“時間”的過程，及其“短暫而更留有餘地”的特點。
“眺望故鄉小山丘／海旁邊的石頭與對岸分離數百年”――眺望引起的聯想，由此﹙海旁邊﹚及彼﹙對岸﹚，可望而不可及；以今推昔，悠悠數百年。既寫了空間距離，又寫了時間距離，確乎言簡意眩。
“來來往往間誰也沒察覺這裡的歷史／在每個擦肩時都在成就這故事”――歷史似是虛無的，“誰也沒察覺”它；歷史又是現實的，它就是“擦肩時都在成就的故事”。在歷史與故事的相似點上，詩人用聯想把二者統一起來，讓“歷史”跟人親近了，“故事”也隨之有了厚度。
“回眸回眸，數百次回眸／小日子裡記錄了多少小日子／噼啪作響在檸茶裡／浮起冰塊碰撞作新板塊”――在“小日子裡”不厭其煩地“回眸”“小日子”，是一種什麽樣的體味？當它跟檸茶，檸茶裡的冰塊，及其倒入時的“噼啪聲”和相互碰撞出的“新板塊”，構成了通覺聯想，那種“小日子”的悠閑、適意、平和、溫馨……便溢滿詩行。
“因為我是生長在這／帶根的脹莢紅豆”――一望而知，這是一個隱喻。但從創作心理機制上看，這隱喻實際上是一個由本體﹙我﹚到喻體﹙紅豆﹚的相似聯想過程。一個是土生土長、深情謳吟故土的詩人，一個是根深莢滿、象徵着相思與摯愛的物什，它們之間的契合，為隱喻的構成提供了心理學的基礎。惟其如此，這個隱喻作為全篇的歸結，才顯得那樣含蓄而鮮明、具體而生動。
聯想是生活形象轉化為藝術形象，及藝術形象之間相互轉化的重要途徑，就《寄居鹽灣》而言，正是一系列聯想，豐富了詩的主題，深化了詩的思想，開闊了詩的視域，綻放了詩的精彩。
