榮幸獲得紀念李鵬翥文學獎（散文組），李先生生前對我寫作散文，鼓勵有加，深為感謝。澳門筆會請我談談寫作的經驗，在此略抒淺陋。
理論與實踐，永遠有距離。理論本來是指導創作的東西，但實際上只能是實踐的歸納。所謂心得，的確由經驗累積而來。梳理多年的創作體認，散文於我，由神思到操作，大約有幾個層次。
本來無一物：雖說寫作題材俯拾即是，但偶然靈思閃現，卻又容易瞬間即逝；忽然而來，飄然而去，常常若有所失。冥漠虛空之間，若能把捉身邊一些微物、身上一場偶遇，以至生活的碎念、撼人的見聞、宏大的思考、生命的腳印……而終於鑽入那叫做主題的小洞，有時，會看到一個大千世界。
思如泉湧，萬象俱來：一旦進入寫作的狀態，人便脫離當下，浮游於莊子的無何有之鄉。圍繞着主題，千頭萬緒，漸漸陷於主動與被動之間，大腦興奮起來，調動着想像、聯想、語言，感到一種奇妙而神秘的力量帶引着，於是行文的結構漸漸現形了，一切出自經歷與學習等的感覺都忽然歸位了。
鬆懈與釋放：神思的操作漸漸慢了腳步，說什麼都不能再走下去了，人在此刻，便鬆懈下來，可以離場。覺悟到的是，釋放了生命中一些東西，看到了一些本來看不見的東西，也看到了自己。
打入冷宮，一再斟酌文字：安靜下來，波瀾不興，不聞不問，稍後才以陌生化的眼光，一再修訂文字。
愉悅的快感：創作活動總算完成了，交稿之前，再改一遍。按下寄出鍵的一刻，一種愉悅的快感會不期升起，而此時，的確，若有不可思議的發現，往往是《文心雕龍·神思》所說的“半折心始”；當初本來想寫的東西，可能只有一半出現在這自以為嘔心瀝血的“拙”作中。
是一場醉人的遊戲，想諸君必有同感。
澳門日報 | 新園地 | 微泓集 | 吳淑鈿 | 2020-01-06
