我们写的一些诗，或感觉陈旧，指事生硬；或构思呆滞，缺乏想像；或情思无趣，悲喜牵强；或摹拟塗泽，言非己出，其无法打动读者自是不言而喻，就连作者自己也很不满意，越写越觉得兴味索然，终于搁笔，渐渐远离了「诗情画意」。这究竟是为什么呢？许久以来，这个问题一直纠结于心而未能化解。近日在辽渖晚报网页上读到一首童诗，深受启发，久积心头的困惑恍然而明。
这就是七岁女孩姜二嫚写的〈灯〉：
灯把黑夜 烫了一个洞
这首诗写灯，角度新颖，感觉独特，形象鲜明，内蕴丰赡。作者着力表现的，是一盏远望中闪亮在黑夜裡的孤灯，虽然形单影隻，却热力强大，在与漫漫「黑夜」对峙中，竟将它「烫了一个洞」，显示出一种顽强的生命力。句中炼字十分自然，脱口而出即见精彩，那个「烫」字，由视觉描写转向触觉描写，一反写灯的寻常套路，童稚情趣十足；而那个「洞」字，则热度与亮度兼具，打通了两种不同的感觉，从而细緻地表现了一个孩子望灯动情的心理过程。其间，物象与感觉的置换，实现了二者之间的互补，让物象有了情思，感觉有了形态，顿时张力瀰满。如果说，这首诗将丰富的内涵纳入一个并不复杂的陈述兼比喻的句子，已足见作者概括、联想、想像和造型能力之强，那么，其以敏锐的知觉，在光、热的分立与融通中，突出了「灯」的意像的质性和特点，则呈现了一种锋利的现代主义诗歌的风致。请别忘了，这位小作者只是一个年仅七岁的孩子。
读此诗，应该扪心自问：这样的诗，我们写得出来么？其自然、灵动、鲜活的思想感情和知觉体验，是否经常地流泻于我们的笔端？如果做不到，究竟原因何在？眞得感谢姜二嫚小朋友，她笔下那盏「把黑夜烫了一个洞」的「灯」，还「烫」醒了我的困惑，它启示我们：童心是诗的一个要素，一旦失却，即与佳构绝缘。因为「童心」乃是天眞无瑕的童稚之心，具有「绝假纯眞」的特质。正如明代傑出的思想家、文学家李贽所说，作为人的「最初一念之本」，童心蕴含的人性之美、自然本眞之美，是「为天下之至文」之源。就诗而言，传统诗注重抒情，现代诗强调感觉，彼此体式风格差别很大，但有一点是相同的，无论怎么写，都离不开「眞情实感」的规範。任何「童心旣障」的虚情假意，无论怎么包装，都无法引领读者进入欣赏状态。
童心作为一种心灵气质，大有助于诗人摆脱通常写作的积习、惯势，穿透肤浅的感受，深入对象之底裡，从而与诗意建立起一种亲密的内在联繫。而童心一旦消解、泯灭，就会像李贽说的，「以闻见道理为心，则所言者皆闻见道理之言」，以至全部「以假人言假言，而事假事，文假文」了。不是吗？我们一些诗人，总是有着太重的包袱，太多的束缚，太深的哀怨，太长的嘆息。岁月的流水，不但漂白了他们的双鬓，还浇熄了他们的热情和嚮往，他们在失却童心的同时，逐渐学会了说违心话，写薄情诗，曲意奉迎，言不由衷，变得「聪明」起来，世故起来。
一个不争的事实是，随着年龄的增长，我们的经验阅歷丰富了，而我们的「童心」不足了，受污染了，部分磨损了，甚至丧失殆盡了。那么，就让我们从尘世的喧嚣的浮躁中静下心来，认真地读一点童诗，学一学孩子们的天真和无邪、好奇和热忱、灵慧和想像，学一学他们有感而发、自然流露、不假矫饰的叙事方式和抒情方式，学一学他们直奔事物根本和特徵的感受能力和表达能力，借以恢復、修补并保育我们的「童心」。我想，这或许是为诗歌这种生命形态注入新鲜活力的一个过程，它将催生一种意味和感悟，一种与读者神交的精神和美的境界。
2018-1-17 | 澳门日报 | 镜海
